Chronique: Parlons-en : La comédie vidéo performance

Parlons-en : La comédie vidéo performance
L’histoire de l’humanité a d’abord été marquée par la notion de l’approche conceptuelle de l’Art. En somme, l’Art. La religion a pris ensuite la prépotence, puis la science a réussi à s’imposer. Mais de nouveau, dans le futur (dans l’avenir), je le dis et j’assume avec fermeté: « c’est l’art qui aura la prééminence, la suprématie. Seul l’Art peut maintenant toucher de façon véritable les humains et les éveiller dans une constellation profonde et pertinente à la vie …

Cela n’est pas qu’on n’ait aucune critique (Ce n’est pas parce qu’on a aucune critique) à faire concernant les formes qu’il a mises de nos jours. De manière contradictoire, on peut même dire qu’il est loin de ce que les initiés entendent par le mot « ART », c’est à dire une activité qui réunit de façon avérée la religion. C’est l’Art qui sauvera le monde, un Art conscient, illuminé par les vérités de la sagesse et de l’amour. Telle est la conception portée sur la valeur expérimentale des œuvres humaines et artistiques de l’artiste peintre designer-performeur Désiré AMANI. Celui-là même qui a donné vie à la comédie vidéo performance en atelier d’objet matériaux souples (à l’école supérieure des arts décoratifs de Strasbourg, la capitale de l’union européenne). Nous rentrons comme un train à grande vitesse sur des rails, dans le cerveau de la comédie vidéo performance. La contemplation esthétique de la comédie vidéo performance est axée sur le jugement de goût et les plaisirs de l’Art. Le jugement de goût se détermine comme toute appréciation portée sur la valeur artistique d’une œuvre ou d’un quelconque objet, que cette appréciation soit formulée ou qu’elle demeure implicite, qu’elle soit intellectuelle ou surtout sentimentale.

Art de sensibilité, d’émotion, d’affectivité, de pulsion et d’activité motrice à la fois sonore, la comédie vidéo performance affirme communément cette notion de « subjectivisme (déclaration de l’agrément que procure les œuvres – et donc de leur valeur comme le sens gustatif décide de l’agrément des saveurs dans notre bouche). De ce fait, il n’aurait aucune valeur objective, n’aurait point à un développement ou à être discuté. Le terme de sensibilité dans la configuration de la comédie vidéo performance, s’articule ou intervient dans trois formes bien déterminées de la sensibilité:

La sensibilité sensorielle (première forme), faisant référence à la plus moins grande finesse (acuité et discernement) de nos sens.
L’amateur de la peinture ou le mélomane, qu’ils soient mieux doués ou qu’ils aient affinés leur sens, perçoivent mieux les sons ou les couleurs, avec toutes leurs qualités, que le profane qui n’aura pas cette sensibilité. On voit que cette première forme de sensibilité a pour fonction de nous ouvrir à l’objet, non pour effet de nous enfermer en nous-mêmes. Elle fonde l’objectivité, non la subjectivité.

La sensibilité à l’agréable. Ici dans cette approche, il est question de la réaction de notre cénesthésie aux données sensorielles externes: une tache de couleur ou le rapprochement de plusieurs taches, un son ou un accord de sons, peuvent être agréables ou désagréables.

La sensibilité affective, la troisième forme ayant un très grand lien avec réceptivité aux qualités émotives propres de l’œuvre d’art ou de ses composantes sentimentales, lorsqu’elle comporte un tel prélude et un tel poème exprimant un désir d’affectivité ou d’indignation, etc…

Dans la pratique de cette forme d’art, rien n’est négligé. Tout est pris en compte même le moindre détail. La comédie vidéo performance rejoint l’époque où l’on s’éloigne de la représentation « objective » pour privilégier l’expression corporelle, l’ère de l’utilisation de nouveaux médias technologiques comme moyens d’expression au fin d’introduire les notions de temps et de l’espace de manière novatrice. Cette discipline regroupe toutes les formes d’art en une et unique discipline artistique: les Arts visuels.

”Tout Art est expérimental, sinon ce n’est pas de l’Art »